创建中国特色新诗体

　　创建中国特色新诗体是我们十分尊敬的老诗人贺敬之同志提出来的。今年6月，来自全国各地的诗人和专家学者聚会南通，围绕这个命题展开讨论，这对中国诗坛的影响无疑是巨大的、深远的。下面我就这个命题谈几点不成熟的认识。

　　（一）中国诗歌史也是一部诗体变更史

　　中国诗歌是最早出现的中国文学样式。从我国最早的一部诗歌选集《诗经》算起，至今已有3000多年了。3000多年来，中国诗歌经历了一次又一次的诗体变更，造就了一度又一度的诗歌繁荣，耸起了一个又一个的诗歌高峰。

　　《诗经》是西周初期至春秋中期的作品，以四言为主体，千古名篇传诵不衰。战国后期，诗体一变，出现了“楚辞”，我们有了屈原，有了《离骚》。到了汉代，“汉赋”兴起，我们有了司马相如，有了《长门赋》。到了唐朝，“近体诗”称雄诗坛，我们有了李白、杜甫、白居易。进入宋代，“宋词”勃兴，我们有了苏东坡、辛弃疾、柳永、李清照。走进元代，“元曲”唱响，我们有了关汉卿、王实甫。公元1919年，五四新文化运动席卷九州，新诗应运而生，我们有了郭沫若、闻一多、臧克家、田间、艾青、贺敬之、郭小川。与此同时，我们还拥有了把格律诗词创作推进到一个新的高峰的毛泽东。

　　由上述中国诗歌发展的过程看来，诗体的变更对于诗歌的繁荣关系极大。我们既要看到内容决定形式；又要看到形式反作用于内容。单纯地强调哪一方面都是片面的。

　　（二）神州盛世呼唤着诗体创新

　　新中国成立以来，特别是改革开放30多年来，神州大地发生了前所未有的巨大变化，四大文明建设取得了辉煌成就。中华民族从来没有像今天这样意气风发、豪情满怀地屹立于世界民族之林。这是一个诗情洋溢的时代。时代呼唤着更多伟大诗人的出现，时代呼唤着更多光辉诗篇的问世。

　　放眼今日中国诗坛，处处呈现出中国前所未有、他国不可能有的壮丽奇观：众多老中青诗人用自由体创作新诗；众多老中青诗人用格律体创作新诗。两股创作洪流汇聚，向着中国诗歌繁荣的目标，勇敢地奋斗着，深入地探索着。

　　判断诗歌优劣的标准，也和判断其他任何事物一样，要看群众喜欢不喜欢，满意不满意。我曾作过调查，我们的许多诗作群众不喜欢、不满意。“你发表、我不读”成了普遍现象。究其原因，症结还在于诗歌远离了人民群众。这里除了诗的内容、情感、境界等方面的问题外，群众对我们诗的形式也有意见。在中国，家家户户都是离不开诗的。一个孩子生下来刚会说话，家长们就会教他（她）背几首诗。而值得我们深刻反思的是，至今背诵的还是“床前明月光”、“锄禾日当午”等古诗词。这也向我们提出了一个严肃的课题：中国诗坛必须创建一种具有中国特色、中国风格、中国气派，为中国老百姓喜闻乐见的新诗体！

　　（三）中国特色新诗体的创建要靠广大诗人的创作实践

　　中国特色新诗体从哪里来？不是靠几个人关起门来设计，也不是靠开几次会议来搞定。最根本的途径是广大诗人团结奋斗，用创作实践来达成中国特色新诗体的目标。

　　我们不妨回想一下，中国“近体诗”是怎么形成的？至今没有任何资料可以证明是由某个人或哪几个人设计出来的。应当说，它是诗人们在创作实践中不断总结经验，逐步形成规矩，最后约定俗成的。“宋词”的形成过程，“元曲”的形成过程，应当也是如此。所以，精神产品的创造和物质产品的创造一样，事先都没有什么框框，只要遵循各自的规律行事就行了。

　　今天中国诗人的创作条件同中国古代诗人相比，不知要好出多少倍。但是，完成创建中国特色新诗体的历史使命并不比中国古代诗人创建“近体诗”、“宋词”、“元曲”容易多少。不管面对的历史使命是多么艰难，我们都会团结起来，努力奋斗，相信最后的成功是属于我们的！

　　（四）对中国特色新诗体的几点猜想

　　中国特色新诗体到底是个什么样子？现在谁也说不清楚。因为现在还没有到说清楚的时候。但是，根据广大读者的意见，中国特色新诗体的基本特征还是可以作出初步描述的，或者就算作是猜想吧。

　　精炼的语言。汉语汉字为诗歌创作提供了无与伦比的优越条件。华人作诗，几千年来都十分注重凝炼。我们用母语创作，一定要严格遵守语法规律、语词特点、语言习惯。可以预料，精炼的语言将成为中国特色新诗体的根本特征。

　　和谐的韵律。诗是韵文，必须押韵，押全国通用的普通话韵。但这里所说的押韵不必搞得过份严格。可以是一韵到底，也可以换韵；可以是平仄韵分明，也可以是平仄韵混用；还可以邻韵相通，如此等等。总之，根据诗的内容的表达、抒情的需要灵活地用韵，而不使押韵变成创作中的一大束缚。可以预料，和谐的韵律将成为中国特色新诗体的鲜明特征。

　　简短的篇幅。欢迎有内容的长篇诗歌，但更提倡写短小精悍的诗，并使之成为诗坛的主体。诗写短了，写好了，读的人多了，诗的氛围变浓了，诗的繁荣就有了雄厚的群众基础。可以预料，简短的篇幅将是中国特色新诗体的主要特征。

　　多样的体式。中国特色新诗体，落实到创作实践中，如果搞得死死的，就那么一种体式，这是根本行不通的。古人作诗填词，虽规矩甚严，但也没有视作“天条”而不敢触犯。拿词来说，在现存的1200多个词牌中，有一半左右为字数不等的多种体式。例如，大家都非常熟悉的《沁园春》这个词牌，就有112字、113字等九种体式。而《洞仙歌》这一词牌，竟多达37种体式。诗的体式是根据诗的内容来定的，又是根据诗人的爱好与习惯来定的。新诗体与多体式是辩证统一的。可以预料，多样的体式将是中国特色新诗体的突出特征。

　　中国特色新诗体的基本特征，这里猜测得准不准？全不全？只有待今后长期的诗歌创作实践来回答了。

　　（五）中国特色新诗体的形成是一个较长的历史过程

　　中国特色新诗体，这样一种文化形态的东西，其形成过程往往比较缓慢。瓜不熟蒂不落，水到了渠才成。所以，对于这件事，我们急不得，急于求成成不了。

　　如果要对中国特色新诗体形成历程作一粗略预测的话，我想，能不能用十年左右的时间，即在新中国成立70周年、中国共产党成立100周年的时候，我们能看到中国特色新诗体的大体框架；然后，再经过几十年的奋斗，使中国特色新诗体的创作走向繁荣，走向成熟，成为人民心灵的呼唤，祖国前进的号角，盛世神州的乐章。

　　当然，我们深深懂得，成功创建中国特色新诗体之路不会一帆风顺。遇上这样那样的障碍，遭受这样那样的挫折，走了这样那样的弯路，都是有可能的，都不要紧。我们有决心、也有信心。因为中国历来就是一个诗的泱泱大国。我们有3000多年古体诗歌创作的经验，有近100年新诗创作的经验，有源远流长的民歌创作的经验。只要我们取其长处，避其短处，加上认真总结新的经验，创建中国特色新诗体的历史使命，一定会在我们这一代人和我们的下一代人手中胜利实现。

　　与此同时，我还认为，即使中国特色新诗体形成了，许多习惯于用自由体或格律体写作的，照样可以写下去。我们决不可以用打倒现行诗体的办法来推行新的诗体。中国诗体变更、诗歌发展的正反两方面的经验都有了，我们当然要坚持正确的做法，摒弃错误的做法。