努力创建中国特色新诗体

　　2012年三秋之际，金色的中国诗坛又收获了一部新诗集，它就是著名诗人顾浩精心创作的《尧天旋律》。全集收诗100篇，每篇都是短小精悍的百字诗，抒情言志，包罗万象，写作年代上起2009年初，下至2012年中，历时三年半，新近由江苏教育出版社出版。

　　说起顾浩，人们都知道他是一位长期坚持新词体创作的老作家。从1995年出版第一部词集《金陵春草》开始，他已经从事诗词革新与创作近20个年头，先后出版了8部诗词集，真可谓一位孜孜以求且收获丰富的老诗人、老词家。

　　不过，细心的读者可以发现，顾浩创作的8部诗词集，前7部都是围绕着新词革新作出的探索，他自己称之为“新古体词”。虽然他的“新古体词”在诗坛还有不同看法，但大多数人都支持他的这种改革与创新，并为他所取得的成绩鼓掌叫好。笔者也曾有文对他的“新古体词”的艺术特色与成就作过比较详尽的论述，且高度赞赏他为此作出的不懈努力。现在，顾浩不满足于已经取得的成绩，他要继续开展他的新诗体创作的探索。经过较长时期的酝酿和实践，他终于又向读者捧出了这样一部新诗集。

　　这部新诗集的最大特点、也是诗人的最可称道之处，乃是他对新体诗所作出的殚精竭虑的探索与实践，因而也集中反映了他努力创建中国特色新诗体的初步成果。新诗集在文体上既不同于他过去创作的“新古体词”，又不同于新文化运动以来乃至当下仍然流行的现代诗，可以说，它是兼有两者之长而又避其短的新体诗。具体说来，他的新诗体具有如下特点：

　　一、精练明快、雅俗共赏的语言。顾浩在他的这部新诗集的《前言》里开宗明义地把自己的这些篇制称之为“新体诗”。因此，他一改既往“新古体词”偏重于古汉语创作的倾向，直接采用了明快的现代汉语创作，这样就在最大程度上避免了语言艰深难懂的窘困，适应了当今一般读者阅读理解的需要。这也是创建中国特色新诗体首要解决的问题。但是，与一般现代诗人有所不同，他又特别重视语言的古为今用，对于仍然流传于民间与口头的古代谚语、成语等亦能较多吸收运用。如“金声玉振”见《思友人》篇、“冰心玉壶”见《真重于山》篇、“气冲斗牛”见《追远》篇等等，不胜枚举。这样，不仅有效地消释了因为现代汉语创作可能存有的浮泛浅陋之弊端，提升了诗语的质量，也使新体诗增加了值得涵咏的文化含量。为此，诗人还特别注意练字修辞，力避诡异重出。细检全集，几乎无一首同字相犯、同词相冲。一句话，《尧天旋律》的语言从整体上显示了简练精到、明白通畅、尤其是雅俗共赏的鲜明特色。

　　二、典型突出、长短不拘的句式与篇什。传统的古体诗词，在字数、句式、篇幅乃至用韵方面都有严格限定（顾浩的“新古体词”虽然在若干方面有所突破，但是总体上还是保持了旧体词的大体框架），做起来累人之甚；而当下的一些现代诗，除了“一片之文，但押几个韵尔”，其它方面则绝对自由，几乎没有规律可循、没有规范可遵。《尧天旋律》则“一反常态”，它的句式在主体上有其基本的结构——即一般以“四四六”或“四四七”为主式，很为典型且突出；同时诗人根据创作的内在需要，又随机而灵活掌握，字数长短不拘，三字句五字句，自由活泼。四言、六言句式，乃是《诗经》、《楚辞》的基本句式，后来的有韵之文（如骈赋、律赋）亦多沿袭其例；而七言则是唐宋以降七言律绝的唯一形式。可见此种句式乃中国最为传统之诗赋句式。顾浩的新诗体，即“四四六”或“四四七”句式，正是综合吸取了传统诗词句式特点的表现。这种句式的优势比较明显，具有“四字密而不促，六字格而非缓”的特点。另外，全诗均分上下两段，或22行110字左右一首，或24行120左右字一首，也有个别篇章将近200字，但一般每篇字数在120字左右，相当于词中的双调与慢词。在神上是诗，在形上类词。总之，篇幅短小精悍，结构固定紧凑，这又是其“新诗体”的重要特色之一。

　　三、抑扬顿挫、朗朗上口的韵调。无韵不成诗。押韵，便于吟唱，并且有一定规范，是诗体的第一要义，也是诗区别于其他文体的最大不同之处。所以，押韵成为顾浩新体诗中最被重视的部分。诗人自述他的新体诗的用韵特点曰：“诗为韵文，理当押韵。这是中国诗歌的一大特点，更是一大亮点。我这个集子中的每首诗都押韵，押普通话韵。书中99首都是押8个韵，所以有人戏称我这些诗作为‘金陵八韵’。而细心的读者已经发现，我这些诗作押韵的情况，并不完全一样。就其中大部分诗作而言，押同一韵部的韵，而且严格区分平仄声，或押平声韵，或押仄声韵。但是，我也没有自我限制得过死。为了更好表达诗作内容的需要，有时实行灵活用韵。”（本书《前言》）我最感兴趣的是其中“金陵八韵”一说。其实，“八韵”并非无目的的安排。律诗四韵，顾浩新体诗的上下段相当于两首律诗，故用八韵；唐代兴起的律赋，一般也用八韵。由此可见，“金陵八韵”亦是传承有自，并非盲动之作。正如顾浩自己所说，他的新诗，大部分用韵比较严格，但是，考虑到表达的需要，实际上也考虑到新诗的阅读对象，考虑到古今汉语的变化，新体诗对于用韵实行灵活掌握。我要补充的是，为了适合新诗阅读时的朗朗上口，诗人根据典型句式的需要，十分注意用词的对仗，可谓“体植必两，词动有配”，骈四俪六，对偶工稳。其中有言对、事对、反对、正对，有时还有隔句对，真可谓无所不用其极。如此，更使新诗增添了宫商飞沉、节奏和谐的吟诵功能。

　　四、化用典故，意境迭出。古今成功的创作实践告诉我们：诗词贵有意境（或曰境界）。有意境则神气活现，味之无穷；无境界则形若槁木，或如七宝楼台，表面眩人眼目，拆碎下来不成片段。而意境或境界的营构，正赖典故的出神入化的运用，此若“寸辖制轮，尺枢运关”。顾浩的新体诗，也继承了我国诗词创作的优良传统，在不影响理解与吟唱的前提下，适当引用了一些事类典故，援古证今，以少总多，从而使得诗味更加浓厚，诗意更加深醇。需要强调的是，顾诗的典故引用，不同于掉书袋，更没有一副摆开架势的样子，而是在有意无意之间自然运用，用而不着痕迹，正如前人所论，是所谓“羚羊挂角，无迹可求”。试举一例，《百花争艳——再致江苏文艺界的朋友们》：“饱蘸浓墨，劲挥椽笔，锦篇多少惊人句……歌遏行云，舞散绮霞，梅香沁心千万缕。”这里写江苏文艺家们“技至于臻矣”，几乎句句用典，而又“不啻自出其口”，值得反复欣赏与玩味，可见艺术水平之高。

　　以上是我对于《尧天旋律》诗体特点的几点粗浅认识。诗人自己是否作如是想，读者是否作如是解，均需作进一步沟通。尤其是这样一种正在创建中的新诗体，若论其大体则有、定体则无，主体则有、合体则无。它是否被文学界、学术界普遍接受和承认，并“群起而效之”，皆有待实践来观察。但是，不管如何，作为一位“欲有所为也”的老诗人，作为他在诗坛所作的呕心沥血的探索，我们还是要给予理解和支持。但愿顾浩的新体诗的创作实践，成就越来越高，影响越来越大。□

　　（作者单位：江苏教育出版社）